孙志伟对许一民还是信任的,听到他的话后,也是点点头。“不过,这小子要是真不听劝,惹下了弥天大祸,回来我就给他腿打断。”许一民最后还是没忍住,恨恨的补了一句。孙志伟听了也就莞尔一笑,这些老头子都是一个德性,动不动就打断腿。他虽然没有在大院住过多久,但也知道,大院的家长们,每天追着孩子抽的日常。你还别说,这些从小挨皮带抽,挨鸡毛掸子打的娃娃们,他们长大了以后会不会长歪不好说,但普遍身体比较好倒是真的。不过,孙志伟也不只小孩子了,知道这话大部分还是说给自己听的。他从来不相信什么保证,但对老同志还是会给予一份基本的信任,只是他自己的心里也一直有一份警惕在。解决了许一民家里的事情后,两人又讨论起报纸上正在报道的另一则新闻:凯哥导演的《霸王别姬》获第46届戛纳电影节最高奖——“金棕榈奖”。老许对此倒是蛮自豪的,觉得这是那些演员们的精彩表演,通过银幕向世界展示了中国文化的深厚底蕴和艺术创作的卓越水准。对老许的这种自豪感,孙志伟显然是不赞同的,他只知道,真实的情况实际上并没有多好。其实这就是东西方的认知偏差了,京剧这种文化艺术的瑰宝,也不是第一次登上欧美舞台。半个世纪以前,梅先生第一次把京剧带到美国,在当时确实引起了不少注意。那次美国之行,后来被国内很多媒体人渲染到了神化的高度。什么梅先生变成了梅旋风啊,什么美国人惊叹于中国京剧之精美绝伦啊,什么京剧打败好莱坞啊。几乎所有可能找到的赞美之词,都被毫无吝啬地使用上了。但我们必须实事求是的说,当年在咱们看来引起的轰动和巨大的成功,其实在美国人心中并没有那么重要的地位。只能说,当年梅先生让数量很少的美国野蛮人开了个眼界。但从那以后,京剧就再也没有登陆到过美国本土,这已经很能说明问题了。梅先生当年在美国进行的访问,现在看,并没有使京剧在美国人的心中扎下根,好莱坞也没有被中国的京剧打垮。所有当年梅先生访问美国时的“风光”,就只能透过1930年3月份,发表在《纽约时报》的几篇,写得并不太出彩的评论文章,来加以感受了。到81年的时候,文化部门就再次组织了一次,把京剧送到美国去的文化活动。一是要把中国人民的友谊通过京剧传达给美国民众。再则也是想在“没有多少文化”的美国人面前再次展露一下千年古国的文明底蕴。三则可能也是想把·梅旋风’的风头在美国继续刮一刮。但事实上,这次出行却表明,京剧在美国根本没有任何市场。用美国评论家的话说,这种需要“刺激观众想象力”的京剧,在美国观众面前遭遇了尴尬。美国人总是对京剧里“最小限度的动作”,感到一阵阵地困惑。他们总是在最不应该鼓掌的时候,突然鼓起掌来。美国人对表演时的道具也表示了不满,认为表演中的布景简单到了令人困惑不解的地步。比如,一面旗帜,居然就可以代表一大队人马,两把椅子,竟然可以代表一个大的卧室。对于京剧里的音乐,有言辞尖刻的评论者甚至使用了“cacophonous”(十分难听,不和谐)一词来形容。他们认为,那些个人单独的大段唱段和冗长的独白,在他们的耳朵里听上去都是乏味透顶的。并认为这是对他们的耳朵的严重摧残,不亚于外星人攻击的效果。最让人不忿的是,他们居然认为京剧的精彩程度,远逊于小日子的歌舞伎和木偶戏。真正能让西方人感兴趣的京剧内容,大概只有两个方面:一方面是武戏时堪比杂技的表演,像什么连续翻跟斗,耍枪花,踢出手,僵尸摔,甩发,髯口,踩木跷这些;另一方面就是演员身上华丽的服装和繁杂的头饰了。这次《霸王别姬》得了奖,国内的很多人就认为,这表示京剧这门东方艺术受到了国际文化界的认可。孙志伟觉得,还是别这么急着给自己脸上贴金。拿个电影奖就表示认可了?怎么可能。西方人对外来艺术形式的排斥也不是一天两天了。他们看京剧,大概跟咱们看歌剧差不多,更多的是猎奇和附庸风雅的心理在作祟。反正孙志伟看歌剧的时候,就只能记住几段海豚音,其他的一概听不懂。其实说来说去还是要自身强大,等咱们强大起来了,中国文化的对外输出局面就会自然而然的形成。到时候咱们自己不特意去宣传,也会有外国人上赶着帮咱们宣传,这一切不过都是人类的慕强心理而已。是过,既然新闻下那么报道了,我姑且就那么看着吧,从一些大的方面逐渐引导和提振特殊人的民族自信心,也是是什么好事。只是我和孙志伟是是特殊人,必须要对此没更加糊涂的认识,是能被那种表象的繁荣给迷惑了。所以,我还是提醒了孙志伟一句:“那不是个表面光,咱们自己可是能陷在外面。”“现在国际的规则由西方制定,我们要比文化,比体育,那些你们都不能陪我们玩玩,但咱们自己对此要没更加糊涂的认识。”“对西方人来说,只没硬实力才是衡量一个国家是否出爱的标准。”“复杂的来说,出爱经济和军事两方面的实力。”“没钱又没枪,别人才会真的认可咱们,其我的,是过是西方人披在凶残里表上的华丽的里衣而已。”“光是电影节的奖项,哪怕咱们都给我包圆了,别人该欺负他的是时候还是毫是客气的继续欺负他。孙志伟有想到,我是过是对一段新闻报道发表一上感慨,就惹来了许一民的一小段长篇小论。