这是顾安第一次旁观一位独奏家与乐团的艺术与制作协调会议。

    感觉……有些神奇。

    老实说，和对外开放区域的金碧辉煌相比，乐团内部区域就显得格外“朴实”，甚至一些地方透着一股岁月的“心酸”。

    就比如之前的排练厅，有的地方地板都“起了皮”。

    又比如现在的这间小会议室。

    装修、摆设堪称简陋，压根看不到一丁点儿“艺术”的影子。

    一张深蓝色的长桌占据了大半个空间，周围摆着十几把蓝色铁架椅。

    正前方的白板上还留着上次会议未擦净的记号笔痕迹。

    众人在桌旁落座。

    顾安老老实实坐在靠门的位置，背靠着墙壁。

    行政人员进来为众人放下咖啡，经过顾安时，特意停下来，顺手给小学生·顾安发了一包小熊饼干。

    莫名就被塞了一包零食的顾安：

    “……”

    几个首席见了，颇有些忍俊不禁。

    ————————

    会议的核心是讨论门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》大提琴改编版。

    “塞莱斯特，”

    “关于第一乐章开场，木管进来的那几个小节，”

    维克托用手在空中轻轻划着拍子，

    “我希望它们是轻盈的，像晨雾。”

    顾安连忙翻开总谱，找到维克托所说的乐段。

    说起来，这也是顾安第一次接触到门德尔松《E小调小提琴协奏曲》的大提琴改编版本。

    他下意识翻看了一下改编者——塞莱斯特·贝格

    塞莱斯特……女士？

    他不禁看向坐在维克托身旁的那位大提琴独奏家。

    此刻。

    塞莱斯特女士手指无意识地在桌面上模拟着揉弦动作。

    她点头道：

    “我明白，我会保持线条的流动感。”

    “只是，在进入华彩乐段前那个快速经过句，”

    她的指尖在谱面上某个段落轻轻敲点，

    “我希望乐队能给我留出一点点……呼吸的空间，让我能更自由地过渡。”

    “当然，”

    维克托转向乐团首席，

    “马克，”

    “你们弦乐在那个节点要收得干净，为独奏留出充分的表现空间。”

    马克在本子上记了一笔，简洁地回应：

    “明白。”

    讨论逐渐转向了更技术性的细节。

    大提琴首席指着乐谱问道：

    “塞莱斯特，”

    “这里，第二乐章，我们声部的对位旋律。”

    “你觉得是采用更连贯的长弓，还是带点顿挫，更能衬托你的主题？”

    塞莱斯特女士俯身仔细看着乐谱，指尖划过那些音符：

    “用长弓，保持那种歌唱性。”

    她转而看向中提琴首席，

    “但中提琴进来时，我们可以稍微……”

    她做了个收拢的手势，

    “……让一点，让色彩变化更丰富。”

    就这样你来我往地讨论着。

    “这里稍微拖延一点”、“那里弦乐拨弦再干脆些”、“双簧管的那个音符可以再突出一点”

    顾安听得投入，手中的铅笔在总谱上飞快游走。

    木管进入的地方——pp?(很弱)

    华彩段前的“呼吸空间”——“V”（气口！勿抢。）

    中提琴与大提琴的对位层次——“&”（内声部骨架，倾听。）

    大提琴独奏更宽地揉弦——“~~~~”（宽揉弦-＞ 戏剧性。）

    圆圈、方框、三角形……各种只有他自己能懂的符号渐渐爬满谱面。

    整个过程中，他的大脑也在飞速运转。

    当塞莱斯特女士和大提琴首席讨论某个大提琴技法的具体处理时，顾安也会在总谱的相应位置寻找小提琴的对应情境。

    慢慢地。

    顾安发现自己的脑子有点晕了。

    过多的信息一下子塞进来，让他大脑不由过载了。

    然后他发现，鼻子又堵了。

    顾安：……囧。

    ——————————

    最后。

    维克托点了下头，合上自己面前的总谱：

    “好了，大致就是这样。”

    “具体的，我们待会儿到台上再‘听’效果。”

    他看向身旁人：

    “塞莱斯特，”

    “还是老规矩，任何觉得不舒服的地方，随时停下来交流。”

    塞莱斯特女士笑起来：

    “和你以及大家合作，总是很舒服，维克托。”

    维克托微微颔首，看向各位首席：

    “把相关信息传达下去，散会吧。”

    会议结束。

    大家纷纷起身，拿着各自的乐谱和咖啡，谈笑着向排练厅走去。

    顾安也站起身来。

    “约书亚，”

    维克托和塞莱斯特女士仍然坐在原位，朝他示意，

    “把你的总谱给我看看。”

    顾安点头，将自己的总谱递了过去。

    维克托翻阅着，不时点头。

    他抬起头看向顾安，

    “待会儿认真听。”

    顿了顿，突然补充道，

    “鼻喷剂用上。”

    “……”

    顾安无言地应了一声：“哦。”

    塞莱斯特女士抿唇微微笑起来。

    维克托继续提点道：

    “你要学会作为一名独奏家，如何与乐团、指挥进行有效沟通，清晰表达自己的想法和要求，这对你之后的比赛也很重要。”

    顾安郑重地点头：

    “我明白，斯威夫特先生。”

    维克托满意地起身：

    “好，我们也过去吧。”

    塞莱斯特女士跟着起身。

    顾安安静地跟在两位音乐家身后，走向排练厅。

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    接下来的排练中。

    顾安有时坐在维克托的旁边，以指挥的视角观察整个乐团。

    他能清晰听见或者看见维克托对每个声部做出的具体指示、细微调整和艺术处理。

    “圆号，再温暖些！”

    “第二小提琴，那个音符是F#！”

    他有时也会坐在第一小提琴首席的旁边。

    他能看到首席如何运弓，如何将维克托的指令瞬间转化为具体的技术动作，并传递给整个弦乐声部。

    更重要的是。

    他能近距离观察首席与独奏家在协奏段落中如何既保持声部特色，又完美地衬托独奏。

    有时他也会坐在塞莱斯特女士旁边，感受独奏者的第一人称视角。

    他能最近距离地看到塞莱斯特女士如何与指挥进行眼神交流，如何在她不演奏的乐队段落中保持专注。

    亲眼见证一位成熟独奏家面对庞大乐团时所需的定力与自信。

    顾安在这个顶级乐团里，如饥似渴地吸收着一切能感知到的养分。

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    场边。

    几个实习生只能眼睁睁地、麻木地看着少年在乐团不同位置间转换。

    甚至——

    哪怕当对方也坐在他们身边时。

    助理指挥罗杰也会贴心地向对方解释：

    “斯威夫特先生希望小提琴声部在这里做出朦胧的音色变化……”

    对此。

    他们已经彻底麻了。